第二百三十九章：女娲墓（三）
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【重回旱神墓，是催眠术与咒法相结合，所以与现实黏合，所以能看见骨头！！！】
像上次一样，陈智开始在这缝隙中向内爬行。
在低矮处爬行其实是最考验人的毅力，整条缝隙几乎是四十度向下，没有阶梯，很容易就滑下去，里面时宽时窄，周围的岩石像是刀片一样，加上这里的高温，正常人很难坚持下来。
陈智记得，当时自己爬到这里时已经是精疲力竭了，重伤吐血，用意志在坚持，重回这段记忆的时候，陈智还能看见自己头罩内的斑斑血迹。
硫磺的味道越来越浓，岩石也越来越黑，而且开始呈现多彩的颜色，那是云母高温融化过的痕迹，这座火山正处于兴奋状态，非常不稳定，也许在十几年后的某一天，就会忽然爆发~~~
在之后的路程更加艰难，前面的裂缝陡然收缩，乱石重叠，只剩下一个极小的缝隙才能够进去，前进了大概二十分钟左右，前面的缝隙变的宽敞起来，出口出现了。
此处是一块很大的空白地带，左右上下有六七米的宽度，到处都是大大小小的碎石，还有一些古老石刻的残形，样子非常古怪
当时陈智没有心思去细看这些东西，但是现在……，陈智捡起了一块石刻，在探照灯下拂掉上面的灰尘，仔细的摩挲，这些石刻原本的样子也慢慢显露出来了。
这是一种双人石刻，用很粗劣的刀工雕刻出来，上面已经被磨损的看不出棱角，应该是古老的不能再古老的东西了。
可仔细辨认时，依然能看出，那是一男一女交合的双人雕刻，样子有些夸张，有点像是密宗的欢喜佛，下面有个座，座底部是焦黑的。
这种雕像在上古时期非常常见，那时候的人崇拜神圣，经常把他们心中的至高神雕刻出来，然后放置在祭台上方，点火拜祭。
从生理特征上看，这些双人雕像虽然是一男一女，但起初都是以女性为主体的，女性大，男性小。
但后期的一些石像，男性明显变大起来，逐渐越于上位，变成主体。
这也能看出当时崇拜的逐渐变化。
陈智拧大探照灯的光圈继续向内走，并开始做深呼吸，让自己情绪稳定，如果记忆没错的话，下面的地方会出现一个洞穴，那里就是他此行的目的，那副古老的壁画了……
持续行走了一段距离后，那个洞穴终于出现了！
这是一个天然形成的洞穴，空间狭窄，整体给人一种压抑的感觉。
而洞穴的最深处即是一块比较平整的岩壁，那上面画的，便是陈智记忆中的那副壁画，
壁画的颜色非常的鲜艳，其颜料材质绝非现在的工艺能达到，用了大量的鲜血一样的红色，在探照灯下，闪现出夺目的光彩，好象是整块岩石正在不停的渗出鲜血一般。
壁画整体分为三个大部分，分别记述了不同时期的事件，然而整合在一起，又看上去十分完整。
这幅艳丽的壁画内容及其纷呈，山水鱼虫，花鸟走兽，好像描述了那个时候世界上所有的一切。
壁画的开端就出现了裸身的女神端坐在王座上。
那女神的身体高大无比，浑身上下发出无比夺目的光芒，灿烂的太阳就在她的旁边，相比之下也黯然失色。
女神的王座显然是浮在云朵上的，她面带黑纱，有很多的裸身的侍女侍奉在左右，而云朵下方，却是一排排男子的形象，那些男子被一条条绳索捆绑，形同奴隶，向女神叩拜。
第二部分的画面比较多，都是描述战争和狩猎的，女神在云朵上扔下武器给那些男子，那些男子披着兽皮，拿着武器，开始用箭石狩猎巨大的野兽，然后献给她们的女神。还有一些画面记载着战争，那些披带着兽皮，拿着武器的男子彼此争斗，抢夺食物互相屠杀，场面非常的残暴。
在这些画面中，女神和身边的侍女们一直高高在上的坐在云朵之中，从来没有下来过。
壁画的第三部分最为灿烂。
画面上人物很多，女神的侍女们已经从云朵上下来了，她们和地面上的男子们交合。
而其中一名男子却与众不同，他大胆的跃到了云朵上，和王座上的女神交合。
王座上的女神变成了正常人类大小，和云朵上的男子拥在一起，整个交合画面直白入骨，一切暴露无遗，毫不避忌。
而最后一幅壁画，应该是这整副壁画的结局……
这副画中，天空上的王座中空空如也，再也没有了女神。
那个男子回到地面上之后，却多了一只王冠，闪闪发光，他怀中抱着一个婴儿，通身发着金光，周围的人都在对着男子跪拜。
而在这幅画的右角上，以绝大幅度的面积画了一颗极其美丽的大树。
这棵大树由两棵枝干缠绕在一起，垂直的从上至下，而树的下面树根盘根错节，直伸入到底下，陈智在卷轴里见过，这明显就是扶桑神树的模样。
而在树根最下方的一块空白区域，那位至高无上的女神，已经四肢僵硬的横躺在了那里，被从神座上拉下来了……
陈智走到描绘婴儿那个位置，把那里的浮层颜色刮了刮，里面立刻露出原本的图像。
那里果然隐藏了一个婴儿头，也就是说，这个跳到王座上与女神交合的男子，带下来的，原本是一个双生儿……
陈智倒退几步，整体看了一遍这幅壁画，这壁画和记忆中的没有什么区别，那隐藏的双生子也是陈智早就注意到的。
但陈智当时行色匆忙，没有时间多做考量。
但现在再重新仔细看这幅壁画时，他可以立刻判断一件事，那就是这幅壁画，是不完整的……
以绘画的角度来说，画面的一个基本要求便是构图完整，尤其是中国古壁画，非常讲究成双成对，画面整齐，左右稳定，很少出现左多右少的情况。
而现在这幅画面的构图整体不协调，左边画面一头大，比例倾斜，也就是说，右边角落的位置，应该缺了一副重要的画面……
【重回旱神墓，是催眠术与咒法相结合，所以与现实黏合，所以能看见骨头！！！】
像上次一样，陈智开始在这缝隙中向内爬行。
在低矮处爬行其实是最考验人的毅力，整条缝隙几乎是四十度向下，没有阶梯，很容易就滑下去，里面时宽时窄，周围的岩石像是刀片一样，加上这里的高温，正常人很难坚持下来。
陈智记得，当时自己爬到这里时已经是精疲力竭了，重伤吐血，用意志在坚持，重回这段记忆的时候，陈智还能看见自己头罩内的斑斑血迹。
硫磺的味道越来越浓，岩石也越来越黑，而且开始呈现多彩的颜色，那是云母高温融化过的痕迹，这座火山正处于兴奋状态，非常不稳定，也许在十几年后的某一天，就会忽然爆发~~~
在之后的路程更加艰难，前面的裂缝陡然收缩，乱石重叠，只剩下一个极小的缝隙才能够进去，前进了大概二十分钟左右，前面的缝隙变的宽敞起来，出口出现了。
此处是一块很大的空白地带，左右上下有六七米的宽度，到处都是大大小小的碎石，还有一些古老石刻的残形，样子非常古怪
当时陈智没有心思去细看这些东西，但是现在……，陈智捡起了一块石刻，在探照灯下拂掉上面的灰尘，仔细的摩挲，这些石刻原本的样子也慢慢显露出来了。
这是一种双人石刻，用很粗劣的刀工雕刻出来，上面已经被磨损的看不出棱角，应该是古老的不能再古老的东西了。
可仔细辨认时，依然能看出，那是一男一女交合的双人雕刻，样子有些夸张，有点像是密宗的欢喜佛，下面有个座，座底部是焦黑的。
这种雕像在上古时期非常常见，那时候的人崇拜神圣，经常把他们心中的至高神雕刻出来，然后放置在祭台上方，点火拜祭。
从生理特征上看，这些双人雕像虽然是一男一女，但起初都是以女性为主体的，女性大，男性小。
但后期的一些石像，男性明显变大起来，逐渐越于上位，变成主体。
这也能看出当时崇拜的逐渐变化。
陈智拧大探照灯的光圈继续向内走，并开始做深呼吸，让自己情绪稳定，如果记忆没错的话，下面的地方会出现一个洞穴，那里就是他此行的目的，那副古老的壁画了……
持续行走了一段距离后，那个洞穴终于出现了！
这是一个天然形成的洞穴，空间狭窄，整体给人一种压抑的感觉。
而洞穴的最深处即是一块比较平整的岩壁，那上面画的，便是陈智记忆中的那副壁画，
壁画的颜色非常的鲜艳，其颜料材质绝非现在的工艺能达到，用了大量的鲜血一样的红色，在探照灯下，闪现出夺目的光彩，好象是整块岩石正在不停的渗出鲜血一般。
壁画整体分为三个大部分，分别记述了不同时期的事件，然而整合在一起，又看上去十分完整。
这幅艳丽的壁画内容及其纷呈，山水鱼虫，花鸟走兽，好像描述了那个时候世界上所有的一切。
壁画的开端就出现了裸身的女神端坐在王座上。
那女神的身体高大无比，浑身上下发出无比夺目的光芒，灿烂的太阳就在她的旁边，相比之下也黯然失色。
女神的王座显然是浮在云朵上的，她面带黑纱，有很多的裸身的侍女侍奉在左右，而云朵下方，却是一排排男子的形象，那些男子被一条条绳索捆绑，形同奴隶，向女神叩拜。
第二部分的画面比较多，都是描述战争和狩猎的，女神在云朵上扔下武器给那些男子，那些男子披着兽皮，拿着武器，开始用箭石狩猎巨大的野兽，然后献给她们的女神。还有一些画面记载着战争，那些披带着兽皮，拿着武器的男子彼此争斗，抢夺食物互相屠杀，场面非常的残暴。
在这些画面中，女神和身边的侍女们一直高高在上的坐在云朵之中，从来没有下来过。
壁画的第三部分最为灿烂。
画面上人物很多，女神的侍女们已经从云朵上下来了，她们和地面上的男子们交合。
而其中一名男子却与众不同，他大胆的跃到了云朵上，和王座上的女神交合。
王座上的女神变成了正常人类大小，和云朵上的男子拥在一起，整个交合画面直白入骨，一切暴露无遗，毫不避忌。
而最后一幅壁画，应该是这整副壁画的结局……
这副画中，天空上的王座中空空如也，再也没有了女神。
那个男子回到地面上之后，却多了一只王冠，闪闪发光，他怀中抱着一个婴儿，通身发着金光，周围的人都在对着男子跪拜。
而在这幅画的右角上，以绝大幅度的面积画了一颗极其美丽的大树。
这棵大树由两棵枝干缠绕在一起，垂直的从上至下，而树的下面树根盘根错节，直伸入到底下，陈智在卷轴里见过，这明显就是扶桑神树的模样。
而在树根最下方的一块空白区域，那位至高无上的女神，已经四肢僵硬的横躺在了那里，被从神座上拉下来了……
陈智走到描绘婴儿那个位置，把那里的浮层颜色刮了刮，里面立刻露出原本的图像。
那里果然隐藏了一个婴儿头，也就是说，这个跳到王座上与女神交合的男子，带下来的，原本是一个双生儿……
陈智倒退几步，整体看了一遍这幅壁画，这壁画和记忆中的没有什么区别，那隐藏的双生子也是陈智早就注意到的。
但陈智当时行色匆忙，没有时间多做考量。
但现在再重新仔细看这幅壁画时，他可以立刻判断一件事，那就是这幅壁画，是不完整的……
以绘画的角度来说，画面的一个基本要求便是构图完整，尤其是中国古壁画，非常讲究成双成对，画面整齐，左右稳定，很少出现左多右少的情况。
而现在这幅画面的构图整体不协调，左边画面一头大，比例倾斜，也就是说，右边角落的位置，应该缺了一副重要的画面……